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【评论】“光色音韵”——袁运甫20世纪60-70年代的绘画艺术

2019-07-25 16:10:26 来源:艺术家提供作者:袁加 
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  著名画家袁运甫先生是建国后国家培养出的第一批艺术本科毕业生。在60年从艺生涯中,他在中西艺术的融合上进行了卓有成效的探索和研究,取得了突出的成绩。特别是在色彩学领域,他将西洋印象主义色彩学与中国传统民间艺术色彩模式进行了合理、自然的连接,形成了深具东方审美精神和浓郁乡情的现代性绘画风格。这在他上世纪60、70年代的水粉画创作中显得非常突出。可以说这是他艺术风格最重要的形成期。

  建国初期,中国艺术家面临着最大的问题就是如何使艺术真实参与剧烈的社会变革。他们中的大部分人都选择了两个方式。一是到生活里去,放弃传统士大夫文人画的艺术审美形式,去贴近、表现劳动者和一般人的生活。从普通的社会生活中去发展艺术新的活力。另一部分人要从西方文艺复兴以降的艺术中寻求力量,以期彻底改变中国文人画传统对社会疾苦的回避和逃离状态。而这两种从艺的方式形成了50至80年代以现实主义为主流的中国绘画发展的基本格局。袁运甫先生亦不例外,他积极到生活里去写生,刻苦研究欧洲印象主义、后印象主义的艺术表现和创作规律。我们从他50年代中至60年代初的作品中,即可体验到他的功力之深,用心之诚。但袁先生也有与众不同的地方。因为他的生活环境和接受教育的原因,他自觉不自觉地隐约呈现了一种与传统、民族民间艺术相联系的绘画面貌。这一点在他70年代的水粉画作品中显得尤为明显。中国艺术的主观精神和西方艺术的客观精神在他的作品中很自然的融合起来,合二为一。在自然的光,冷、暖色之间,中国构图和乡情与朴素的心里阳光交相辉映,似乎在萌动着中国艺术传统力量的内在涌动。

  水粉画是一个非常特殊的画种,它对中国现代艺术的成长有着不可替代的作用。今天的艺术学院招生色彩考试,绝大部分是由水粉画来进行的。一方面是因为它使用起来方便,很容易考察到艺术考生的绘画技巧。但另一面谁又能否认,在我们这样一个用纸、墨来创造意境的艺术形式中,能与墨相溶的水溶剂水粉材料,不是我们创新传统水墨艺术,强化我们艺术表现力的一剂良药吗!在这一点上,袁先生与其他前辈们已为我们开了一条路。袁先生的水粉画,以及他后来的彩墨画实践,正是这一理想的最佳证明。今天我们研究他的水粉画创作,一方面是欣赏他无与伦比的阳光之美,体会他坚持谋求中西艺术融合的苦心,也要反思我们今天的艺术和文化如何在浩瀚的世界文明进程中,发展并坚守自己的艺术理想,摆脱被边缘化的文化险境,建设我们自己的主流文化价值观的意义所在。

  19世纪起,伴随人类科学的进步,色彩学得到了长足的发展。色彩作为视觉的音韵,对我们认识和理解自然、社会,宣泄人类丰富的情感世界,开启人类自由创造意识的潜能,起到了非常重要的作用。现代色彩学对现代音乐、喜剧、舞蹈艺术的发展,有着不可分割的内在影响和作用。视觉艺术和表演艺术的互动影响,形成了当代审美和文化进步的核心动力。而今,在国家大剧院举办《光色音韵——袁运甫20世纪60-70年代的绘画艺术》展,将对社会普及文化知识,向社会一般观众深入浅出的展示艺术发展的内在规律和理解姐妹艺术的互动关系,提升全社会的审美水平和对文化进程理解力是非常重要的。

  本展将按年代次序,集中展示袁运甫先生在那个历史时期的水粉画88幅。展品涵盖了农村生活、家乡情怀、工业畅想、创作采风四个部分。其中重点创作将配以相关文字图片说明,向观众普及有关艺术色彩学的相关知识和艺术创作背景材料。

袁加

2009年6月

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